ありがとう、クイーン。私はクイーンに借りがある。
そして私には決して返せそうもない。

（17_最終楽章より）

本社ビルの目の前にある宝祥で五目焼きそばの出前を取り夕飯を済ませ、試聴室で深夜までかかってアドバンス・シートを書き上げた。結局このアルバムの邦題は『オペラ座の夜』とした。エレクトラから届いた英文資料を読んだ時から、邦題は『オペラ座の夜』でいこうと決めていたのだが、「オペラ座」とすると、どうも「オペラ座＝パリ」と特定する印象が強くなるので、もっと一般的なイメージの方がいいのではと考え直した。そして『オペラ劇場の夜』と変えて折田さんに提出しつつ、念のため「オペラ座」の件も一応説明した。すると「『オペラ座の夜』がいいよ。こっちの方が言いやすいだろ」とのことで、こちらとしては上司がそう言うなら元に戻すだけなので異存はない。「言いやすい」というのも邦題を付ける際の重要なポイントなのだと、この時に学んだ。

（08_私的ライナーノーツ『オペラ座の夜』より）

のちの「愛という名の欲望」を聴けば明らかなように、フレディの音楽にはエルヴィスからの影響もあるし、ロックがその音楽の骨格になっているのは間違いない。だがフレディの音楽の原点にはラフマニノフやライザ・ミネリやマルクス兄弟やオペラも潜んでいる……こんなロック・アーティストはいない。だからこそ彼の音楽は、レトロかつ華麗なヨーロッパ文化の香りを咀嚼した知性とエレガンスを纏っているのである。そこが作詞作曲家としてのフレディ・マーキュリーの、誰とも比較できない才能とセンスなのだ。

（09_私的ライナーノーツ『華麗なるレース』より）

アルバム原題が『ニュース・オブ・ザ・ワールド』と知った時点から邦題は『世界に捧ぐ』にしようと決めていた。「伝説のチャンピオン」を聴いてシングルの大ヒットは間違いないと思っていたし、このアルバムが全米でのさらなる飛躍の鍵を握るに違いないと確信していたからだ。だから “ワールド” に引っ掛けて帯のコピーには “世界制覇目前” と入れたし、邦題も “世界” を使って、大袈裟かつ格調高いタイトルを考えるつもりだったのだ。
カタカナ表記にする気は最初から毛頭なかったし、サンプル盤が上がってきて、ロボットの絵にヴァーミリオンの帯で『世界に捧ぐ』の文字が重なるのを見た時は、商品としてインパクトを感じて満足したのを覚えている。今振り返ってみてもクイーンの仕事の中で、これが一番思い入れのある邦題かもしれない。                                  

（10_私的ライナーノーツ『世界に捧ぐ』より）

クイーンの音楽には従来のロックが持つ粗野な印象とは異なるサムシングがあった。だから彼女たちの心に刺さり、それは単純に「いい曲」として捉えられたはずである。クイーンには「いい曲」がたくさんあったから、少女たちはクイーンを通してロックン・ロールの魅力を体験し、心を揺さぶられ転がされた。ロックし、ロールされたのである。
クイーンにはロック本来の魅力とも言える男くささや、力でねじ伏せるようなセクシーさは希薄だった。代わりにその楽曲の佇まいには、うっとりするような耳馴染みの良さと、ファンタジーや煌びやかさがあった。遠いヨーロッパの歴史ある街角へ誘うかのような、浪漫派の香りもあった。ハンサムな4人の青年たちと美しいロックは、イメージが完璧にシンクロしていたのである。

（18_ボーナス・トラック（あとがき）より）

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