ブラック・サバスのベーシスト：ギーザー・バトラー3枚のソロ・アルバムを10月30日リイシュー

〈以下メイカー・インフォメーションより〉
 

ブラック・サバスのベーシスト ギーザー・バトラー 3枚のソロ・アルバムをリイシュー 。10月30日アナログLP、CD、デジタル3形態で BMGより発売！ 『プラスティック・プラネット』（1995年）、 『ブラック・サイエンス』（1997年）、 『オームワーク』（2005年）、 アナログLPは初発売！

90年代は、70年代のロックの多くの象徴的なリーダー達にとって試練の時でした。 現在は独自の産業であるノスタルジアの時代がまだまだ際立っており、ロックの夜明けにそこにいた人々にとっては新しく10年の時が流れ、「オルタナティヴ」・ロックの革新的でフレッシュな波が音楽の世界を支配したため、悩みの種になったのです。

しかし、ギーザー・バトラー──このヘヴィ・メタルのオリジネイターであるヘヴィ級の低音のチーフ・マスターとして、そしてバンドのトレード・マークとなった「がっしりとしたリフ」に声を与えた歌詞（ブラック・サバスの歌詞のほとんどはギーザー・バトラーが担当）を担当した──ブラック・サバスのベーシストである彼の栄光に寄り添うことはありませんでした。 ギーザーはその年毎に、前向きな新しい音楽を表現した3枚のソロ・アルバムを制作しました。

1995 年に彼の最初のソロ・アルバム『プラスティック・プラネット』をリリースし、1997年に『ブラック・サイエンス』をリリースしました。そして2005年に発売された『オームワーク』で3部作を完結させました。3枚のアルバムのすべてが初めてアナログLPで発売されます。CDとアナログLP は新しくなったカヴァー・アートワークを使用しており、3作とも10月30日にBMG から発売されます。

『プラスティック・プラネット』はもともとG//Z/R 名義でリリースされ、カリフォルニアのインダストリアル／グルーヴ・メタルのパイオニアであるフィア・ファクトリーのバートン・C・ベルをヴォーカルでフィーチャーしており、90年代メタルのクラシックと評価されています。アルバムはギーザーのルーツである愁いを帯びたブルース・ロックを、90年代にジャンルを前進させるための重要な要素であったインダストリアルの影響を受けたメタル・サウンドに完全に溶け込ませました。

このアルバムはベルと並んで、ギーザーの長年の協力者ピーター・ハウズ（ギーザーによってテレビ番組『フォー・フェザー・フォールズ』の登場人物から名付けられた「ペドロ」の愛称でギター担当）は1985年に結成されたギーザー・バトラー・バンドの創設メンバーで、GZR / Geezer のすべてのヴァージョンに作曲と演奏で参加しています。ドラムはディーン・カストロノヴォが担当し、『プラスティック・プラネット』のへヴィなグルーヴとメカニカル・メタリック・エッジを推進する強烈なリズムに貢献しました。作詞的には、バトラーはテクノロジカル、SF、ディストピアの主題を当時の未来的なサウンドと完全に一致するテーマを収録曲の「ドライヴ・ボーイ、シューティング」「インヴィジブル」で取り組む社会的問題と混ぜ合わせたのでした。

1997年に発売された『ブラック・サイエンス』に戻りましょう。ギーザー名義でリリースされたこのアルバムは、バトラーが再びドラマーのディーン・カストロノヴォとギタリストのペドロ・ハウスと制作し、『プラスティック・プラネット』と同様にバトラーとポール・ノースフィールド（Rush、アリス・クーパー、スーサイダル・テンデンシーズ、ドリーム・シアターetc.）よりプロデュースされました。ベルはフィア・ファクトリーとの関連のため、今回はヴォーカルで参加できませんでしたが、しかし彼のインダストリアルな起動は格差以上のもので、当時全く無名だったクラーク・ブラウンは一段上にステップ・アップし、アルバムのハイ・エネルギーでヘヴィなパワー・グルーヴでパワフルなヴォーカル・パフォーマンスを披露しました。

ギーザーがソロ活動の探検を続ける機会を得たのは2005年まででした。ギーザーは1997年のオズフェストのためにブラック・サバスに戻り、それ以来バンドに残っています。2005年に彼はGZR名義で『オームワーク』をリリースしました。今回もレコーディングはヴォーカルがクラーク・ブラウン、ギターはペドロ・ハウスで制作されましたが、今回の違いはドラムをチャド・スミス（セントルイスのベテラン・ドラマーでレッド・ホット・チリ・ペッパーズのチャドとは同名異人）が担当したことです。

『オームワーク』には過去10年間のインダストリアル・メタルの影響は無くなりましたが、バトラーは依然として過去の栄光に立ち戻ることを断固として拒否し、現代の音楽を保ち、音楽の熱心なファンとして、当時のロック・シーンで起こっていたすべてに影響を与えました。アクセルを踏みっぱなしの「オーラル・セクツ」、そして「アイ・ビリーヴ」のネオ・サイケデリアまで、『オームワーク』はギーザーのソロ・アルバム3部作のフィナーレにぴったりでした。