2024年4月5日 ＠ 東京・下北沢　3313アナログ天国

吉田：トニーもジミーも日本でこんなに歓迎されるとは思ってなかったでしょうね。コージー・パウエルはどうでしたか？
浅沼：コージーは奥さんと一緒に来てました。僕はコージーとはかなり初期に会ってるんですけど、日本ツアーで再会してオートバイや車が好きということもあって話が合って凄く仲良くなりました。
吉田：浅沼さんはF1の写真も撮ってたし。被写体としてのドラマーのコージーはいかがでした？
浅沼：日本公演の虹のアーチのセットは最上部に畳半畳くらいのスペースがあるんですが、コージーが“「いつも前からしか撮ってないだろ、後ろからとか、虹の上から撮るのはどうだ？」って言うので、OKしたら、話が回り回って「じゃあリッチーに話してくれ」となった。タイミングをみてリッチーに話したら「お前の言うことならOK」と機材をその最上部に上げてくれて、最上部から撮ることができたんです。そうしたらリッチーがそれを知ってるからお客さんに背を向けて上に向かってポーズをつけて。
吉田：そういえば、リッチーは確かに上に向かって人指し指立ててました。
浅沼：コージーは前と後ろから撮って、リッチーは上から撮った（笑）。でもコンサート中は降りられないんです全曲撮れるけど。初来日公演は全日程撮ってました。

● 〜楽曲再生〜
「イントロ 虹の彼方に」「キル・ザ・キング」〜日本盤『オン・ステージ』

真保：僕は初めて観たのは78年のツアーの新潟公演。例の死亡事故が起きた札幌でのコンサートの後、秋田、新潟、金沢と続いた日程で、金沢公演は中止になったんです。新潟も中止か？と心配もしたし、学校からもコンサート観覧の禁止通告が出た。けれど前年ベイ・シティ・ローラーズが来た際も禁止されたけれど、クラスの女子たちはそれをかいくぐって行った──そのテクニックを教わって新潟県民会館に行きました。警備も厳しかったんですけど、イントロから凄い音量、音圧で、これは歌が始まったら演奏は抑えるな──と思っていたら、ロニーがそれ以上の音量で歌い出した（笑）、これはもう化け物じゃないか!? って思ったのが「キル・ザ・キング」でした。
吉田：ツアーは東京公演が最後だったんですけど、ラスト前の曲で一度演奏を止めて袖に引っ込み、アンコールがいつもやってる最後の曲だった。
真保：新潟もそうで、ギター・クラッシュもなし。コージー・パウエルはスティック投げを二回とも失敗しました（笑）。とんでもなく高いところまで投げるんですよ、あれを取るのは無理。で、今聴いていただいたのが日本盤です、レインボーはデビュー盤からマスタリング（ミックスダウンされたマスターテープから、最終的な曲のレベルや音質、音圧調整、曲間編集などを行なう）、カッティング（ラッカー盤に音溝を刻んでいく作業）は全部アメリカでやっています。アメリカの音を意識していたと思うんですけど、ファーストの『Ritchie Blackmore’s Rainbow（銀嶺の覇者）』は西海岸のケンダン・スタジオでカッティングして、『Rising』は最初ニューヨークでマスタリングしてます。イギリス盤もスターリング・サウンドでカッティングしていますが、今ひとつ音質が安定しないんです。ここにあるのは同じくスターリング・サウンドでカッティングしたアメリカ盤のプロモですがどれくらい音が違っているかを聴いてみたいと思います。
マスタリング、カッティングはそのスタジオによってかなり音が変わってきます、スターリング・サウンドは有名なスタジオでツェッペリンなどもやっていますし、リッチーもアメリカ志向だったのでイギリス盤もアメリカでやったんでしょうね。『On Stage』は最初からスターリング・サウンドでグレッグ・カルビにカッティングしてもらってます。ではアメリカ盤の『On Stage』から「イントロ 虹の彼方に」「キル・ザ・キング」を聴きたいと思います。そんなに高いレコードじゃないんですけど、やっぱり音のニュアンアスは違います。これがビニールの面白さというか、各国盤のビニールを集めた本が出るくらい国によって音が違ったりします。

● 〜楽曲再生〜
「イントロ 虹の彼方に」「キル・ザ・キング」〜アメリカ盤『On Stage』

吉田：日本盤とアメリカ盤を聴きましたけど、肝心のイギリス盤というのはちょっと違うんですか？
真保：カッティングはアメリカ盤と同じなので基本的に同じですが、プレスがちょっと悪い感じ。盤質というかヴィニールの質が良くない感じで、77年頃のイギリス盤は意外とヌメッとしてハリがない感じなんです。でも、基本アメリカ盤と同じなのでそんなに拘らなければ悪くない。
吉田：1976年の初来日の時、1曲目は「タロット・ウーマン」かも──と期待して行ったら知らない曲だった。後で「キル・ザ・キング」と分かるんですけど、翌日の新聞には「ア・ライト・イン・ザ・ブラック」と書いてあった（笑）。
真保：来日で初披露ってよくありましたからね。
吉田：「キル・ザ・キング」はイントロがカッコよくて、これはキラー・チューンだと思いました。
真保：僕は1982年の来日公演のとき、アルバイトでステージ・スタッフをやっていました、セットの目玉をステージ中央まで運んでいって吊るのを見ている仕事と、前座の子供ばんどのセット・チェンジでうじきさんのマーシャル・アンプを一人で運ぶ仕事（笑）。びっくりしたのはドラマーのボビー・ロンディネリの腕の太さ、傍から見てると二の腕が太ももくらい太くて、丸太がドラムを叩いているみたいだった。
吉田：リッチーもボビーのドラムは好きだったみたいですね。
真保：ではジョー・リン・ターナー期のレインボーで『Difficult to Cure（アイ・サレンダー）』（81年）。
吉田：ジョー・リン・ターナーが入って1枚目。
真保：ジャケットはヒプノシスのデザインで、アメリカ盤とイギリス盤は微妙に違って間違い探しになってます。人物や物の位置が違ったり表情が違ったり、浅沼さんに伺ったらアメリカ盤が初盤だろうって仰ってました。それで、ブラック・サバスの『Never Say Die（ネヴァー・セイ・ダイ）』（78年）なんですが、実はヒプノシスは『Difficult to ～』のデザインはブラック・サバス用に作ったもの。医者が大勢いいて「Never Say Die（死ぬって言うな）」っていう作品になるはずが、ブラック・サバスにはボツにされてしまい、それがレインボーに回っていった（笑）。このアルバム、イギリス盤はイギリスCBSスタジオのティム・ヤングがカッティングしていて、アメリカはお馴染みのスターリングがカッティング。ではその英米の違いを聴いてみたいと思います。まずはイギリス盤からA面2局目の「スポットライト・キッズ」を、その後アメリカのテスト盤から同じ曲を聴いてみます。この頃はもうアメリカがオリジナル初盤で、イギリスはマスターテープ・コピーを送るから勝手にカッティングしろと。日本のポリドールと同じ扱いですね。

真保：これは大変だったと思いますよ、さっき拝見しましたけど全部載ってますね、漏れなく載ってます。
吉田：この『Rainbow Rising』を聴いてレインボー・ファンは一生付いていこうと思った。
真保：それまではリッチーとロニーがいて、ドラムは悪くないんですけどワンランク下だったのがコージーが入った。たしかドラマーのオーディションをやったんですよね、コージーがやって来てちょっと叩いて「もういいだろ、自分で」って言ったらリッチーが「はい、わかりました」って。（笑） それくらい違うコージーにすぐ決まったということで。で、『Rainbow Rising』は最初ミュンヘンで録音して、ロサンゼルスでミックスしたんです。でもなぜかそれが気に食わなくて、マスタリングはニューヨークのマスターディスクでやって──これはアメリカ盤もイギリス盤も同じなんですけど──、なぜかニューヨークでミックスをやり直してるんです。我々が聴いていたのはそのやり直したニューヨーク・ミックスだったんですけど、80年代にCD化された時に、間違えたのか──そのボツになったロサンゼルス・ミックスがCDで出ちゃった。で、日本だけそのCDのままアナログ盤を作ってしまった。レコード帯に〈オリジナル・マスターからデジタル・マスター〉って書いてあって、しかもボツになった本当のオリジナル・マスターのCDからデジタル・マスタリングしてるので、世界中のレインボー・ファンから、日本のこの盤しかないと、ちょっと人気があるレアな盤です。なので、まずは聴き慣れた日本盤でニューヨーク・ミックスの「タロット・ウーマン」を。実はベースが小さくミックスされています、リッチーがジミー・ベインが気に入らなくて、「あいつの音を消したいくらいだ」と言ってたとか。
吉田：何かもの凄い個人的な感情でミックスしてますね。

● 〜楽曲再生〜
「タロット・ウーマン」〜ニューヨーク・ミックス『Rainbow Rising』

真保：では今のベースがどれくらい出てたか記憶しておいてください。元のやり直す前のロサンゼルス・ミックス。一時はCD化の際にリミックスしたんじゃないか？とか、新しいミックスじゃないか？とか色んな説が出たんですけど、調べていくとこちらがオリジナル・ミックスだった。

● 〜楽曲再生〜
「タロット・ウーマン」〜ロサンゼルス・ミックス『Rainbow Rising』

真保：色々違ってるところはあるんですけど、全体的にベースの音が普通のベースぐらい大きい。
吉田：全体の印象ではベースが出てないけれどニューヨーク・ミックスの方が音の重心が低い、音全体の重さを感じたんですけど。
真保：そうですね、では最後に「スターゲイザー」がどうなったかというのを、イギリスの初盤、マトリックス1のマスターディスク盤をかけます。まずロサンゼルス・ミックスで聴いて、次にニューヨーク・ミックスの「スターゲイザー」を聴いてみたいと思います。

● 〜楽曲再生〜
「スターゲイザー」〜ロサンゼルス・ミックス『Rainbow Rising』

真保：ニューヨーク・ミックスはイントロの所でシンセがかぶさって、ドラムにずっとフランジャーがかかってます。これは最初にカッティッグされたマトリクス1のマスターを使ってます。オリジナルの中でも最初のオリジナルです。

● 〜楽曲再生〜
「スターゲイザー」〜『Rainbow Rising』ニューヨーク・ミックス イギリス初盤マトリックス1マスターディスク盤

真保：みなさん分かりました？　シンセのビヨヨヨヨ～ンという所。
吉田：ちょっとした味付けですけどね。
真保：分かっていただければ、あそこが違うんだと。
吉田：底が深くて今日は色々勉強になりました。
真保：こちらこそ、ありがとうございました。
吉田：真保さんがレインボーの中で一番好きなアルバムは何ですか？
真保：『オン・ステージ』の日本盤ですね。
吉田：では、最後に浅沼さんも交えてのお知らせを。昨日とんでもない人に会ってるんです、浅沼さん。