▲（右側写真）右が『レーベルで聴くジャズ名盤 Part 2』著者の小川隆夫氏。左が編集を担当した池上信次氏。

池上信次（以下池上）：この本の編集を担当しました池上です、まず小川隆夫さんをご紹介します。世界で一番多くライナーノーツを書いた男と言われているくらいたくさんのライナーノーツ、著書があります。4年前に出た「レーベルで聴くジャズ名盤 1374」はマニアの方に好評で四刷を重ねる隠れたベストセラー、今回はそのPART 2の内容の紹介を中心に、『レーベルで聴くジャズ名盤 1374』の盤、さらに両者でまだ紹介されていない盤を加えて、たっぷりとその面白さを音を聴きながら楽しんでいきたいと思います。まず、なぜこの『レーベルで聴くジャズ名盤』という本を出したのでしょうか？
 
小川隆夫（以下小川）：小川です。最初『スイング・ジャーナル』が休刊になるまで毎月連載していたものに、インパルスを加えてまずまとめて一冊の本にしました。それが売れたんですね。

メジャー・レーベルはほぼカヴァーしていますけれど、ジャズはマイナー・レーベルも面白い、でも１枚とか２枚のリリースで消えてしまったレーベルとか色々あるんです。そういったものも集めて作ったのが『Part 2』です。３冊目のアイデアもあります──日本のレーベルをまとめたもの。だから敢えて今回は入れませんでした。僕は日本のレーベルも好きだし、次はヨーロッパのレーベルも──と思ってますけど、多分今回の本で打ち止めでしょう（笑）。で、レコードはアーティスト主体でも、レーベルでも、皆さんが好きに聴けばいいのであって。早く音を聴きましょう。
 
池上：その前に、最初の本では1374枚のアルバムと42レーベルを紹介しています。『Part 2』は83レーベルですが、レーベルで聴く面白さはどういうところなんですか？
 
小川：僕も最初はブルーノートにこだわったんですけど、基本的にはアーティスト。マイルス・デイヴィスが好きで聴いていくと、ブルーノート、プレスティッジ、コロムビアとかレーベル毎に分かれてきて、レーベルの特色みたいなものがあるんです、そういうのが分かってくると深掘りしたくなる。そうすると僕の好きなサウンドがあって、もっと遡るとプロデューサーが出てくるんです。僕がジャズを聴き始めたのは60年代で、70年代になってもあんまりプロデューサーとかは語られたことがない。ブルーノートのプロデューサー、アルフレッド・ライオンの話は外国の雑誌でも取り上げられたことはほとんどない、プロデューサーってないがしろにされていた。だけどレコード会社を運営しているのはプロデューサーであり、その人のテイストで作品が作られていくわけで、だんだんプロデューサーが大事だとわかってきた。そうやって考えるとレーベル毎でプロデューサーが違うと特色がある、それまでさんざん聴いていたけど、そこからまた聴き方が変わったんです。これは最初に言うべきだったんですけど、１冊目を出した時はメジャー・レーベルでくくりました。でもその中にプレステッジ、傍系レーベルでニュージャズとか他にも色々あるわけで、アトランティックにはアトコ（ATCO)とかあって、それらもひっくるめて１冊目で書いちゃったんです。でも今度出すときは、傍系レーベルだけ独立させてもう１回きちんと紹介し直そうと思って、それでレーベルの数（83）も増えたってこともあるんです。
 
池上：それでお手元に本日のプレイリストをお配りして、どこまでかけられるかわかりませんが。まず傍系レーベル、英語で言うとサブ・レーベルですけど、これにはどういう意味があるんでしょうか。

▲イヴェント当日に配布されたプレイリストのレジュメ