■■ レアなレーベルから出た絶頂期のアート・ペッパー ■■

小川：時間がないから急ぎましょう。
 
池上：次は「超希少レーベルでアート・ペッパー聴き比べ」を、ジャズ・ウエスト（Jazz West）とタンパ（Tampa）で。
 
小川：どちらも西海岸のレコード会社で、50年代にウエスト・コースト・ジャズというのが流行して、コンテンポラリーとパシフィック・ジャズという二大レーベルがあって、圧倒的に凄い存在感だったので、マイナー・レーベルを作ってもなかなかアーティストが使えなかったり、色んな縛りがあってだいたい数枚で倒産してた。その典型がジャズ・ウエストで、あとアート・ペッパーがらみではオメガとかもありましたけど、10枚も出さないうちに倒産して流通枚数も少なかったから超希少盤になるわけです。ひところ、ジャズ・ウエストとかタンパのアート・ペッパーはマニアが血眼になって探して、すごいお金を出して買う人がいました。今はただで聴けちゃう（笑）。でも物として持てないけどね。

小川：じゃあ続けて、アート・ペッパーのタンパから出たアルバムについて。これはピアニストが共通していて、ラス・フリーマンという人。ウエスト・コーストのいいピアニストで僕的にはアート・ペッパーと一番相性がいいと思う。で、この人チェット・ベイカーとも相性がいい。けれどアート・ペッパーとチェット・ベイカーは困ったちゃんでドラッグで捕まっていなくなっちゃう。でも２～3年引っ込んだ後、アート・ペッパーはラス・フリーマンと組んでカムバック作を作る。アルバムのタイトルが『ザ・リターン・オブ・アート・ペッパー』。こんな直接的なタイトルつけていいのかな（笑）。で、なぜラス・フリーマンはアートやチェットと相性が良かったのか──？　彼がドラッグの供給元だったわけです（笑）。困ったちゃんのアートやチェットですが、どちらも逮捕されて裁判になる。これはチェット・ベイカーに聞いたんですけど、“俺は逮捕されたけど、懲役はつかなかった。なぜか？　裁判官が俺のファンだったから。裁判官がアート・ペッパーのファンだったら、俺が懲役になっただろう” って自慢してました。そういう時代のレコーディングです。
 
ということでアート・ペッパー御用達のピアニスト、ラス・フリーマンが共演しているレコードで、最初はジャズ・ウエストからの「ユー・ゴー・トゥ・マイ・ヘッド」、続いてタンパからの「べサメ・ムーチョ」。

池上：アート・ペッパーの演奏を続けて聴いていただきました。
 
小川：この時期アート・ペッパーって絶頂期だったんですけど、そういうことで中断しちゃう。この後も、50年代はアルバムを数枚残しますけど60年代はほとんど保護観察処分になって街から出られなくなる。バディ・リッチのオーケストラに参加したレコードとかもあるんですけど、いい時期に中断したというのは痛い。今、２曲聴きましたけど素晴らしいですね、この感じで何年間かコンスタントにレコーディングしてくれていたら財産も増えたんですが、世の中そんなもんです。というわけで。
 
池上：他にも予定していたものがありましたけど、時間となりましたので、ここで終了とさせていただきます。今日は小川隆夫さんによる『レーベルで聴くジャズ名盤　Part 2』出版記念イヴェントでした。レーベルで聴くというジャズの聴き方もあるんだということがお分かりいただけたかと思います。お楽しみいただけましたでしょうか？

（場内大拍手）

池上：小川隆夫さんでした。ありがとうございました。
 
小川：ありがとうございました。