「TOTOは、凄さがいっぱいあり過ぎるところが凄いんじゃないでしょうか」中田利樹

──TOTOは単に上手いだけじゃない、スタジオ・ミュージシャンが集まっただけじゃないバンド。
中田：そうですね。ヒットは大事だし、ラジオ文化のアメリカでは特に。とにかく曲が良かった、デヴィッド・ペイチの才能が素晴らしかった、それが40年続いた結果じゃないかと思うんです。
──最近TOTOのニュースがまた色々入ってきてます。
中田：活動を再開するというアナウンスが嬉しいですね。それも、TOTOという名前を使うことが許されたことが一番嬉しい。同じメンバーでやっても、YESみたいに〈アンダーソン・ブルフォード・ウェイクマン・ハウ〉とメンバーの名前を連ねたものではなくて、TOTOという名前が使える。以前、名称に関しては訴訟に負けて使えなくなった──と聞いていたので、嬉しい驚きでした。
──それで、最近、スティーヴ・ルカサーにインタヴューされたとか？
中田：直接やったわけではないんですが、僕が質問を考えて、ソニー・レコードの方にやっていただいたんですけど、11月21日に配信限定のライヴを新しいメンバーとやるということで、基本的にはルーク（スティーヴ・ルカサー）とジョセフ・ウィリアムズが正式メンバーで、あとはサポート・メンバー。2018年最後のツアーの時のキーボードのエックス（ドミニク “ザヴィエル” タプリン）、マルチ楽器のウォーレン・ハムは残りますが、他は新しいメンバーで、ジャム・バンド的な人が出てきたり、高校時代からの友人であるジョン・ピアースというヒューイ・ルイス・アンド・ザ・ニュースにも在籍したベテラン・ベーシストといった方がサポートしてくれます。で、「どういう曲をやるの？」と質問したんですけど、まだセットリストは固まってないけれど今まで以上にファンキーでタイトなライヴ向きのリズム・セクションだと言ってました。それと、「TOTOとしての新作の予定は？」とも訊いたんですが、「まず今は再始動をさせたい、ライヴをやってみてからだな」ということでした。ルークとジョセフはソロ・アルバムを来年2月に出す予定とのことです。
──楽しみですね、そしてそのインタビューの全貌は12月16日発売の「AOR AGE Vol.20」で。
中田：インタヴューは、ソニー・レコードのホームページでも内容を変えて出させていただく予定です。これは11月21日の配信ライヴの宣伝も兼ねていますので、まずはウェブの方に注目していただければ。あと、ルークが「配信ライヴを自分のPCやスマホで観るのは15ドル（日本では21ドル）、タダみたいなものだから、皆んな観ろよ」って言ってました（笑）。

スティーリー・ダンは『ガウチョ』派？　『エイジャ』派？

──（笑）、では次にスティーリー・ダンのお話を。これまた名盤、名曲ばかりなので何から話していただくのがいいでしょうか。
中田：『AOR AGE』ではVol.18で、40周年ということもあって『ガウチョ』の特集をやりました。今、こういう仕事をさせていただいていると、友達の輪というか、いろいろなつながりが広がってくるんです。例えば『AOR AGE Vol.17』でボズ・スキャッグスの『ミドル・マン』を特集するときに、カイル・レーニングさんというプロデューサーと話をしていたら、「最近はビル・シュネーと、誰々と……」って言うので、これは使わない手はないな……と思い、カイルさんにビル・シュネーを紹介してもらい、彼がプロデュースした『ミドル・マン』関係の独占取材ができたんです。そうしたら、エッ！　そうだったの！という話がテンコ盛りで（笑）。そして、知り合いにゲイリー・カッツを紹介してもらい、インタヴューが取れるのなら彼がプロデュースした『ガウチョ』の話を──という具合に広がりました。
──ゲイリー・カッツはインタビューしてみて、どんな印象でした？
中田：音楽を作るのはドナルド・フェイゲン、ウォルター・ベッカーのふたりにお任せ──というお父さん、お兄さんみたいな、じっと見てる感じで、あまり音楽的な口出しはしない──という人だというのがよく分かりました。ふたりが困ったり、二つアイデアがあってどちらがいいんだろうって悩んだときに、「これはこっちだろう」って言ってくれる人。ミュージシャン選びもフェイゲン＆ベッカーのふたりに任せていたようで。
──すごくいいチームだったんですね。で、『ガウチョ』といえば『エイジャ』なんですけど、皆さんも『ガウチョ』派、『エイジャ』派といらっしゃると思うのですが。
中田：そうですね。客観的にアメリカのロック・ミュージックの歴史を見ていくと、『エイジャ』は絶対に『ガウチョ』以上に名盤だと思うんです。僕が一番好きなスティーリー・ダンの曲は『ガウチョ』3曲目の「グラマー・プロフェッション」という曲。色んな人に〈宇宙で一番好きな曲〉って言ってます（笑）。生まれて物心ついて聴いた曲の中で一番好きです。『ガウチョ』のA面はパーフェクトだと思ってます。B面は中ぐらいで好き。「グラマー・プロフェッション」のことをもう少しだけ喋らせていただきますと、『ガウチョ』特集の『AOR AGE Vol.18』で、シンガー／ミュージシャンの山本達彦さんに初めてインタヴューさせていただきました。達彦さんはスティーリー・ダン、ドナルド・フェイゲンの曲だけを演奏する〈スティーリー・ダン・ナイト〉といったライヴをやってらして、電話インタヴューで話し始めた最初の数分で 「いやぁ、僕はスティーリー・ダンが好きというより、『ガウチョ』が好きなんですよ。“グラマー・プロフェッション” が──」という会話になって。そこでバッチリ意見が合って、他にもアレンジャーの山本光男さんや、篠田元一さんというアレンジャー／キーボーディストとかとスティーリー・ダンの話をすると、一番好きなのは「グラマー・プロフェッション」って話になるんです。ゲイリー・カッツさんにインタヴューしたときに「僕は “グラマー・プロフェッション” が一番好きなんですよ」って言ったら、ゲイリーさんが、「君はミュージシャンか！」って。要はあの曲が好きなのはそう言った人たち──ということなんですね。この曲はキーボードのコード使いとかが凄くて、達彦さんはインタヴューの中でコード・ネームをいちいち言ってくれるんですけど、これは載せなくてもいいな……と思っていたら、「載せてください」ってファックスが来て（笑）。これは使わないわけにはいかないな──と載せさせていただきました。