「クラシックの楽しさ面白さは、その幅広さ。同じ曲でも演奏家によって違ってくる、そういう立体性が僕は好きです」

青木太一（以下青木）：この『クラシック「変化球」音盤ガイド』の元になった選盤コーナーが「鈴木淳史の悩殺10盤勝負」。このマニアックな名前は北村さんが考えてくれたもの？
北村 晋（以下北村）：そうでしたっけ？（笑）。鈴木さんは直球派というよりは技巧派、それがよく伝わるネーミングかと思って、強引かと思いつつ〈悩殺〉を使いました、反対はなかったです。
鈴木淳史（以下鈴木）：〈悩殺〉って言葉は品を作って誘惑する──って意味ですけど、文字的にも感覚的なものを呼び起こすから的確かなと。誰か反対するだろうって思ってたら現場はOKって言ってくれたから。でも流石に本では通用しないだろうと色々考えて、〈悩殺〉を使わずに〈変化球〉になりました。
北村：クラシックでは使わない〈悩殺〉は、いい意味でも幅を広げる感じもしましたし、熱い思いを伝えたいとも思ったので。
鈴木：僕は全然違和感はなかった、イメージ的に書きやすいじゃないですか。
青木：〈悩殺〉にしてよかったです。

森山：ここでは本のことを深掘りといいますか、どんな思いでどんな意図があってこういう企画コーナーを作り、最終的にこういった形で本になったのか──仕掛け人のお三方に伺いたいと思います。まず『クラシック「変化球」音盤ガイド』ですが、書籍にするにあたり、当初の選盤210タイトルのうち39タイトルの原稿は鈴木さんが加筆増補されております。それにプラスして13タイトル書き下ろしで選盤していただきました。入手困難な廃盤作品、LPになったきりの未CD化作品、そういったタイトルを選んでいただいています。最後には索引をつけてどういった盤が載っているのか、調べやすいような形にしました。全部で233タイトル収録されています。毎月10枚ずつ選んでいただいた中で、“特に分類は考えてなかった” と鈴木さんからお話がありましたが、今回全部で12の章に分類しています。一つの本の中で12も章があるディスク・ガイドはあまりないと思っています。鈴木さん、そのあたりの意図はどんなものだったでしょうか？
鈴木：あんまり意図というものよりも、分かりやすい方向でいきましょうねという風になると、やっぱりこういう分け方が一番親切なのかなという感じで分けました。だから、“絶対これ違うじゃんって” っていうのも入ってます。でもそれはあえて動かさないようにして、もうその場のインスピレーションのまま、“もうこれはこれでいいのだ” と思って変えてません。厳密にカテゴライズするのはあえて避けたんですよ。はい。
森山：ありがとうございます。バッハとかヴィヴァルディの時代の古楽から、もうバリバリの現代音楽の範囲まで幅広く網羅して、一人の選者が選んでいるという、実はなかなかないディスク・ガイドなんですね。それがうまく12の章に分けられ、その章ごとにいろんな切り口が埋め込まれています。例えばチェリビダッケのCDが複数の章で紹介されていたりします。その辺も少し読み取っていただけると面白さが増すのかなと思います。「悩殺10盤勝負」というかなり攻めたタイトルで始めたのも、リアル店舗としてお客様にご提案させていただくというところで、何が今できるかを一生懸命考えた末のことでした。今は便利なオンラインがある中で、わざわざお客様が電車や車に乗ってお店に来ていただくという、本当にひと手間ふた手間かけていただいている中での独自の発信、オンラインの便利さといったところから、ちょっと違う角度でクラシックをご紹介していただく──そういった部分が多分にあると思うのですが。
鈴木：先ほども申しましたけれども、やはり盤を選ぶ範囲っていうのが狭まってくる。結構何でも選べるんだったら、本当に分母がすごい広いわけだけど、今手に入るCDで選ぶというところが、制約というか、一つの、遊びとしては機能したかなというのはありますね。
森山：ラインナップを見ておりますと、いわゆるクラシックの名盤ガイドとは随分雰囲気が違うんですね。よくオンラインでクラシックのCDを探す時にお薦めがたくさん出てきますよね、アルゴリズムとかで。よく売れてる盤やいわゆる名盤みたいなものは調べれば簡単に機械的にわかるんです。ところが今回の本だと、むしろそういうアルゴリズムに引っかからないディスクがすごく多い。この本でしか見つけられない盤、膨大な数のCDがある中で、この盤を見つける、発見できるという部分は、この本でないと難しいんじゃないかなという気が読んでいてしました。その辺は意図としてはどうなんでしょうか。

タワーレコードのクラシック企画盤

森山：タワーレコードでは、北村さんがクラシック企画盤をたくさん出してこられました。もう1,500タイトル以上になりますか。そのタワーレコードのクラシック・オリジナル企画盤シリーズが、「レコード芸術ON LINE」が主催しておられる、2025年からスタートした「新レコード・アカデミー賞」の「特別部門／企画・制作」を受賞しました。今回の『クラシック「変化球」音盤ガイド』のコンセプトに通ずるものが、北村さんが出してこられたCDにもあるのではと思ってるのですが。
北村：ありましたね。ちなみに今流れてる曲『ヴィヴァルディ：フルート協奏曲ト短調「夜」より第6楽章』、ここは聴きころです。
鈴木：このイベントのための選曲をしたときに、割と静かな曲ばっかり入れたんですけど、そればかりだと単にBGMになってしまうんで、話を割るような音楽も入れた方がいいかなと1曲だけ入れました。パンフルートのハンスペーター・オッジャーがものすごく、なんかこういいですね、粘り強さみたいなのがあって。こういう換変わりモノの楽器とコラボするときって、オーケストラがおとなしくなってしまうことが多いんですよね。でもこれは割とオケが結構ノリノリでやってるのでそこがいいですね。
北村：これも、紹介されないとなかなか聴く機会がないので。パンフルートって何だろうとか。確かに鈴木さんがオススメしないと購入しないかもしれませんので、そういった意味でも発見が。
鈴木：（BGMが変わって）これは中国楽器によるストラヴィンスキーですね。
北村：これ、『火の鳥』のあの有名なメロディのとこですけど。