③ 対談：美馬 × 大谷 × Yuki「フジロック取材舞台裏の真実」

連載『7/24-26「FUJI ROCK 2026」をとことん楽しみつくす』ももう第3回。開催を2週間後に控え、前回同様これまでのフジロックに関わってきた3人による鼎談での続編で、今回はその舞台裏の様子に迫ります。

Yuki Kuroyanagi／畔柳ユキ

ロック写真家。ラモーンズ・ファン・クラブ・ジャパン会長。1983年の『BURRN!』創刊時よりグラフィック・デザインを担当した後、91年に渡米し、カメラマン・アシスタントとして修行期間を送る。帰国後、スタジオ勤務を経て独立。フジロックとサマーソニックは第1回よりオフィシャル・カメラマンとして参加した他、ロックからクラシックまで音楽を中心にエンタメ業界で撮影を続けている。ジョニー・ラモーンから直々の命を受けて93年に立ち上げたFCは現在も活動中。

大谷英之／Hideyuki Otani

元『クロスビート』編集長。パンク専門誌『DOLL』の門を叩き音楽業界入り。1988年の創刊時より『クロスビート』に関わり、後に編集長を務める。レッド・ホット・チリ・ペッパーズ、グリーン・デイ、デヴッド・ボウイ、エアロスミス、U2など数多くのアーティストを取材。またフジロックは第1回から公式パンフレットの制作にも携わった。現在もロック関連本を編集・執筆し続け、近刊には『ザ・クラッシュと日本』などがある。

美馬亜貴子／Akiko Mima

札幌出身の編集者／ライター。ラジオDJ（AIR-G、HBC）を経て1993年シンコーミュージックに入社。洋楽雑誌『クロスビート』の編集者として勤務、その後、フリーランスになり2002年～2019年までフジロック・オフィシャル・パンフ編集長を務める。編集本に『「ビートルズと日本」新聞が見た来日狂騒曲』（大村亨著）、『JAPAN The Photo Sessions』、『ジョン・フルシアンテ・ファイル』などがある。

◆フェスの楽屋裏では何が起こっているのか？

美馬：『思い出のフジロック』、次は「取材編」です。我々クロスビート・チームは毎年、ステージから楽屋裏まで取材で走り回っていたわけですが、その中でも忘れられない光景はありますか？

大谷：楽屋の風景で言うと、2000年、ステージ裏のテントでイアン・ブラウンとマニが会ってたんだよね。イアンはソロで、マニはプライマル・スクリームで来てて。その時はストーン・ローゼズが再結成するとは思ってないから、二人が話してる光景を目の当たりにして「やっぱ繋がってんだね！」って驚いたね。

美馬：そうですね。ジョニー・マーとかハッピー・マンデーズとか、マンチェスターの人たちはゲスト・エリアでよく集まって飲んでたイメージです。

Yuki：そうそう。日本だからってのもあるのかな。うるさいマスコミもいないし、こんな遠くまで来たし、ちょっとみんなで飲んじゃおうか、みたいなさ。

大谷：ザ・ミュージックのロバート（・ハーヴェイ）とリバティーンズのカール（・バラー）が喋ってたりね。「そこ、接点あるんだ？」っていう驚き。

美馬：あと（忌野）清志郎さんがご存命だった時は、若いバンドマンたちが感慨深げに挨拶してる場面を何度も見ましたね。やっぱり尊敬されてるんだなぁと。本人は声かけられて恥ずかしそうにしてましたけど。

Yuki：大谷さんは、とにかくそういう場面を見つけたら私に「撮れ、撮れ！」って言うんだけど、それがプレッシャーなわけよ。いつも緊張感の中で「今って撮っていいのかな……？」ってドキドキしながら撮ってるわけ。大谷さんは口で「行け！」って言うだけだけど、撮るのは私なのよ（笑）。

大谷：空気は読んでるんだよ、一応（笑）。あと、2001年、オアシスのライヴ直後の姿を捉えたのも思い出深い。

Yuki：それも大谷さんが「行け行け！」ってカメラマンを煽って、慌てて撮ったらブレちゃってダメだったんだけど、そのカメラマンがリアムを撮ってる光景を私が撮ってたんだよね。「リアムが徒歩移動中に写真を撮られてるところ」を面白い感じで掲載できたから、まあ良かった。

美馬：うん、あれはフェスのハプニングって感じで臨場感ありましたね。あと、さっきマニの話が出ましたけど、会場で突然インタビューを申し込んでOKになった年がありましたね。

大谷：それは1999年だね。当時のマニはプライマル・スクリームのメンバーではあったけど、この時はDJで来日してて、誰も（取材を）仕切ってなかった。だから双眼鏡持って会場内にマニを探しに行ったんだよね。そして〈Virgin Tent〉（のちの〈Red Marquee〉）にいるところを捕まえたんだよ（笑）。

美馬：文字通り「捕獲」でしたね。で、「インタビューしたい」って言ったら快く受けてくれたのがマニらしかった。

会場でマニを捕獲して急遽インタビューした『クロスビート』1999年９月号。

◆今も残るジョー・ストラマーのスピリット

Yuki：（大谷に）誰の取材が一番大変だった？

大谷：一番大変だったのは2003年のイギー・ポップかな。ホワイトステージのトリだったんでライヴが夜中の12時くらいに終わって、そこから楽屋戻って取材したんだけど、12:30に取材開始っていうめちゃくちゃなスケジュールで、ホワイトから走って戻ってきたんだよ。
（アーティストはステージ裏から楽屋まで車での送迎があるが、取材陣は徒歩。ホワイトステージから楽屋までは徒歩25分～30分かかるので、まさにギリギリ）

美馬：あと、フジロックは会場内をアーティストが普通に歩いてますね。ケミカル・ブラザーズとかパティ・スミス、J・マスシスに写真撮らせてもらったことがあります。パティ・スミスは屋台に並んでました。

大谷：その代表はやっぱりジョー・ストラマーだろう。ライヴをしないで、パレスオブワンダーのところで、一人で一生懸命焚き火場を作ってたね。作業の合間に近くのロッジにビールを買いに行ったりしてたんだけど、それが理由でそこのロッジが『Joe’s Garage』って名前になったんだよね。彼がビールを買ってる写真は『ザ・クラッシュと日本』（※）にも載ってるよ。

オアシスで食べ物を物色していたJ・マスシスをパチリ。Pic：Akiko Mima

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◆チームで作り上げる興奮

美馬：『クロスビート』では 2013年まで毎年フェス号を作ってたので、とにかく3日間めっちゃ忙しかったですよね。ライヴ見て、アーティストに取材してを繰り返し、会場とゲストエリアを絶え間なく行ったり来たりしてた。

Yuki：ホントそう。なんであんなに大変だったのに楽しかったんだろう？　毎年毎年ヘトヘトになってるのにさ、「なんだ、この快感は？」って思ったな。「チーム医療」じゃないけどさ、それぞれに自分の役割があって、それを集めて一つのものにする面白さがあったよね。当時の取材スケジュールをまだ持ってるけど、全員とんでもなく過酷なスケジュールで動いてたね。

大谷：俺は編集長だったから、毎年インタビューの現場とライヴ・レポート用にライターとかカメラマンを割り振るんだけど、フジロック初日の金曜日の朝に起きたら、その割り振りが全然出来てない、どうしよう！って悪夢を毎年見てたよ（笑）。出来てないわけないんだけど、それぐらい緊張感があったんだな。

Yuki：それはホント職業病ね（笑）。

美馬：あと私はなんと言っても 2021年、コロナ禍で行なわれた年が忘れられないです。その時に地元・湯沢の人たちに取材して、フェスって、単なる音楽のお祭りじゃないんだってことを痛感しました。地域の人や関わってる人全員が力を尽くして作り上げる、象徴的な行事なんですよね。

Yuki：そう！　そこで出来る「人との繋がり」が大事なんだよね。人と一緒に何かをすることによって生まれる空気感、それがいろんなことを変えていくのよ。

美馬：2021年のレポートは、当時Yahooニュースで一番読まれた記事になったんですけど、世の中のフジロックへの関心の高さを感じました。

大谷：ある意味、フジロック最大のピンチではあったけれど、逆にみんなにとってフジロックの大切さが染みた局面にもなった。

wanibooks-newscrunch.com
賛否両論のフジロック。現地取材で聞こえてきた参加者や地元の声

──── つづく ────

MUSIC・2026.06.11
音楽業界で活躍中の夫婦ふたりが繰り広げる爆裂トーク・イヴェント「ロックの激情　延長戦～ロックな夫婦のトーク・バトル」が、9/13（日）阿佐ヶ谷LOFT Aで開催

『ロックの激情延長戦～ロックな夫婦のトーク・イヴェント』
・日時：2026年9月13日（日）12:00開場 13:00開演 15:30終演（予定）
・場所：阿佐ヶ谷LOFT A
・出演：Yuki Kuroyanagi（ロック・フォトグラファー）、大谷英之（元『クロスビート』編集長）、司会進行：赤尾美香
・企画・製作：MUSIC LIFE CLUB／株式会社シンコーミュージック・エンタテイメント