大きくは二つあります。ひとつは『オペラ座の夜』のリリース50周年という節目の年に、ロックの金字塔と言えるこのアルバムが、どのように作られたのか、どんな人が関わりを持って完成したのか徹底的に深掘りしてみたかったから。もう１つは、中学3年の時に初めて聴いた「ボヘミアン・ラプソディ」という曲が、50年という長い年月の間で自分の中でどう変わっていったのか？を自分なりにしっかりと書き留めておきたかった。
 

クイーンのファン歴50年、取材期間5年、構想と資料集め2年、企画書を出して1年、執筆時間180時間（多分それくらい）で完成しました。取材エピソードとしては、昨年、クイーンのデビュー期からローディをやっていたジョン・ハリスさんにリッジファームでインタビューできたのは嬉しかった。ジョンさんに捧げられた「アイム・イン・ラヴ・ウィズ・マイ・カー」の知られざるエピソードを聞くことができたました。

中学2年生の時の出会いから『MUSIC LIFE』に洗脳され続けた学生時代、そして1983年にシンコーミュージックに入社して広告部に在籍時に、クイーンのレコードの広告営業を担当して、その後、『GiGS』の編集長時代の1994年に、ロジャー・テイラーを直接取材する機会に恵まれました。一番の思い出は広告部時代、『カインド・オブ・マジック』の広告を『MUSIC LIFE』に入稿したこと。最近では、『オペラ座の夜』と「ボヘミアン・ラプソディ」の50周年記念盤のライナーを書かせていただいたこと。50年前の自分に、そのことを伝えられたら、さぞびっくりするでしょう。

間違いなく死ぬまで追いかけると思われるバンドは、チューリップとウイングスとクイーン。自分の音楽脳を形成してくれたのはこの3バンド。ロック以外のジャンルであるジャズもクラシックもとても好きなのですが、結局、この3バンドに戻ってくる気がします。そして、今、注目しているアーティストは、今まさに才能が爆発中の藤井風さんと角野隼斗さん。

クイーンの1975年の初来日公演から、1976年、1979年、1981年、1982年、1985年のフレディ在籍時、全来日公演の入場チケット。かつては公演ごとにオリジナル・デザインだったことが嬉しい。またクイーンの場合は、S席の上にQS席という特別な席も設けられました。

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