【追悼企画】『志村けんが愛したブラック・ミュージック』
　連載第3回・スティーヴィー・ワンダー

「【追悼企画】『志村けんが愛したブラック・ミュージック』レコード評原稿・再掲載」は、かつて弊社が刊行した音楽＆カルチャー雑誌『jam』に掲載された、志村けんさんがお書きになった原稿を再掲載するというもの。連載として5月1日の第1回に続き、第2回のマイケル・ジャクソン＆ザ・ジャクソンズもおかげさまで大好評！　短いからこそ知見が問われ、そこに自らのキャラクターまでをも練り込むのはなかなかのもの。巷間に溢れるカスタマーレヴューとは一味違うクオリティ、実際に作品を聴きながら、読んでお確かめください。

2020.05.01
【追悼企画】『志村けんが愛したブラック・ミュージック』【第1回・プリンス】
2020.05.15
【追悼企画】『志村けんが愛したブラック・ミュージック』【第2回・マイケル・ジャクソン＆ジャクソンズ】

そして本日は第3回ということで予告通りスティーヴィー・ワンダー作品に関する原稿ですが、次回からは原稿のリクエストの結果を受けて原稿をピックアップしていきます。しかしリクエストの締め切りはこの週末、5/31（日）23:59まで。まだの方はお急ぎを！　詳しくは4月27日MLCニュースをご覧ください。

【音楽雑誌『jam』】
『jam』は、1978〜1981年に弊社が刊行した音楽を中心としたカルチャー雑誌。『ミュージック・ライフ』『ロック・ショウ』と編集長を歴任した水上はる子氏が立ち上げ、ティーンを主な対象読者としたそれら2誌に対し、もう一段階上の年齢層、言わば “その2誌を卒業した読者” に向けたものでした。

【『jam』1981年1月号】
今回の原稿が掲載されたのは『jam』1981年1月号（この号の編集長は草野功氏）、表紙は『ダブル・ファンタジー』の発売に合わせてのジョン・レノン。そして本誌はこの号が最後となって、以後休刊となっています。そこでまさかのジョン・レノン殺害事件（現地12月8日午後5時。日本時間9日午前6時）──しかし本号発売日は9日……。店頭に並んだその当日にニュースで事件が報じられるという悲劇。せめて次の号があれば、追悼号として彼の死を悼むことができたのに……。編集部の無念さは如何ほどのものだったでしょうか（蛇足ながらジョンの死後約２週間でML臨時増刊による「追悼号」が発売されています）。短命でしたが、非常に濃密な雑誌でした。表紙／目次でこの雑誌や当時の雰囲気に思いを馳せながら、志村さんの原稿もお読みください（タップ／クリックで拡大できます）。

◾️同号アルバム評ページ、その他の掲載作品（※掲載順、太字は志村けんさん執筆分）
ジョン・レノン『ダブル・ファンタジー』、ジ・アトラクションズ『悪の誘惑』、デイヴ・デイヴィス『APL1-3603』、ルパート・ホルムズ『アドヴェンチャー』、ロッド・スチュワート『パンドラの匣』、スプリット・エンズ『トゥルー・カラーズ』、トーヤ『ブルー・ミーニングス』、ケニー・ロギンズ『アライヴ』、ウェザー・リポート『ナイト・パッセージ』、スージー・クアトロ『ロック・ハード』、ブロンディ『オートアメリカン』、ジョー・ジャクソン・バンド『ビート・クレイジー』、レイ、グッドマン＆ブラウン『マイ・プレイヤー』、岡林信康『ストーム』、ブラックベアード（デニス・ボヴェール）『アイ・ワー・ダブ』、ドナ・サマー『ワンダラー』、キャプテン・ビーフハート『美は乱調にあり』、T・レックス『メタル・グルー』、イアン・ゴム『ホワット・ア・ブロウ』、マッドネス『独裁宣言』、ニール・ダイヤモンド『ジャズ・シンガー（サントラ盤）』、ヘイゼル・オコーナー『ブレイキング・グラス』、スティービー・ワンダー『ホッター・ザン・ジュライ』、エレン・シップリー『ハート・ビートNY』、エニー・トラブル『いかしたあの娘は』、イーグルス『イーグルス・ライヴ』

◾️執筆陣（掲載順）
近田春夫、かまやつひろし、志村けん、ピーター・バラカン、池上比沙之、湯川れい子、江口寿史、仲邨杳一、木崎義二、伊藤勝男

【追悼企画】志村けんがライターとして執筆した、80年代ブラック・ミュージックのアルバム解説原稿再掲載

【第3回・スティービー・ワンダー『ホッター・ザン・ジュライ』】

感動にむせかえっている

スティービー・ワンダー『ホッター・ザン・ジュライ』　モータウン（VIP-6748）

彼の久々のアルバムを聴いて感動にむせかえっている状態だ。レゲエを思わせる熱っぽいパーカション、ボディパンチのようなバスドラとベースのリズムが彼のヴォーカルにのっかって無駄のないサウンドを創り上げている。A面では愛をテーマに歌い上げているのだが、それはスティービーのヒューマンな部分をモロに伝えてくれる。さらに曲のつなぎがメドレー式になっており、4曲目から5曲目に入る瞬間が最高にごきげんなサウンドだ。とにかく最初のひとつの音が聴こえてきただけで、ウム、これはいけるという曲ばかりである、もしもどの曲がいいかとなると僕は判断に困って少ない頭髪を掻きむしるだけだろう。愛や生活の歌をこういうリズムで歌えることに僕は羨しさを感じると同時に、彼の感受性と音楽的才能の豊かさに感嘆するだけである。

（志村けん）